Es gibt Nachwuchs im frohfroh-Autoren-Stamm. Neu hinzu kommt Stefan, dem einen oder anderen sicher bekannt als DJ und Producer sH1. Zum Einstand stellt er die erste EP von Kator vor.
Das britische Digitallabel Liquid Drumz möchte „musical Drum’n’Bass from artists worldwide“ featuren. Angelangt bei Katalognummer 006, erschienen Ende Mai zwei Tracks des Leipziger DJs und Produzenten Kator, der sich zusammen mit seinem DJ-Partner Romenskie ebenso dem Projekt Modern Trips widmet. Beide sind innerhalb Leipzigs keine Unbekannten mehr, bespielen sie doch seit gut einem Jahr zahlreiche Clubs der Stadt und gelten so als unbestrittene „Nachwuchshoffnung“ der Leipziger Drum’n’Bass-Szene, die sich in den letzten Jahren eher gesund schrumpfte als ein stetiges Wachstum aufzuweisen.
Umso interessanter ist das musikalische Schaffen von Kator, der selbst noch nicht das zwanzigste Lebensjahr erreicht hat, sich aber einer Soundästhetik verpflichtet fühlt, die Anleihen an die Samplekultur der 90er-Jahre aufweist. Zur Erinnerung: ähnlich wie in der goldenen Ära von HipHop, Drum’n’Bass damals eine Musik, die viele Ideen aus dem Funk und Soul der späten 60er und frühen 70er-Jahre rekrutierte. Anders als heute wurde dem Sampler gegenüber Synthesizern eine größere Bedeutung beigemessen.
Sowohl in „Morning Tram“ als auch in „Ebula“ spiegeln sich diese Aspekte wider. Die A-Seite besticht durch kurze Streicher-Loops und Bläsersätze. Beide vermitteln den Vibe eines Oldschool-HipHop-Instrumentals, der beim Einsatz von Beat und Bassline noch verstärkt wird, wenngleich sich die rhythmischen Linien traditionellen Drum’n’Bass-Mustern bedienen.
„Ebula“ schöpft sein Material aus einer altbekannten Samplequelle. Wer sich noch an „Fensterplatz“ von Blumentopf erinnert wird hier Aha-Effekte verspüren. Beide Tracks lassen sich durch die kurzen und prägnanten Phrasen durchaus als funktionell beschreiben. Gute Arrangements und ausgefeilte Filterverläufe, detailliert ausgearbeitet und auf den Punkt gebracht.
Insgesamt also ein solides Release passend zur Jahreszeit, eine Reminiszenz an alte Tage für Freunde der Sampledelia. Zwei Tracks die sich nicht dem Anspruch unterwerfen, innovativ und vorausschauend zu sein, eher dafür gedacht sich alter Tugenden zu besinnen.
Wireframe Ascent „Frames 4&7“ (Ominira) 
G-Man „The Dukes“ (Instabil)
Mittig im Bild der Control Tower, der Schaltschrank, der Effekt-Turm. Was man nicht sofort glaubt, ist, dass das Teil Rollen hat und im Raum theoretisch frei beweglich ist. Ganz unten befinden sich die Band-Echos: z.B. ein Watkins Copycat im niedlichen Köfferchen (übrigens mein erstes echtes analoges Effektgerät, danach war ich süchtig nach dem Scheiß). Da es allerdings nur drei feste Echozeiten bietet, mussten dann zwei Dynacord Echocord Mini in Stereo ran, die einen stufenlos verstellbaren Tonkopf haben und denen sich schöne dreckige Effektspielereien betreiben lassen. In der unteren Hälfte sind noch ein paar digitale Echos im Rack, ein Dynacord DRS 78 für den ultimativen Klaustrophobie-Hall, ein Aria-Delay aus der 80er-Billigecke für trashige Sachen und ein Lexicon PCM 42 als die wohl solideste Delay-Waffe, die jemals gebaut worden ist.
Ganz oben im Rack ist noch der Billo-Verstärker S75 von Thomann, der die RFT BR-25-Monitore füttert – eine Kombination die wenig populär ist. Zu Unrecht: Der Amp hat ein sehr einfaches Schaltungsdesign und somit eine Qualität, die man sonst erst in der Oberklasse wiederfindet. Und die RFT-Boxen wurden damals von Musikelektronik Geithain dimensioniert – ziemlich transparenter Sound und schön linearer Frequenzgang für um die 200 Mäuse. Bei Bedarf an Bass kann man einfach einen Grafik-EQ davor hängen – die kleinen Dinger gehen bis 5 Hz in den Keller, keine Sorge! Und ja, sie hängen bei mir von der Decke. Was sich als Notlösung ob fehlender Ständer ergab mag ich jetzt nicht mehr missen.
Morphy / Phuture-T „Suspension Dub / Crown Ether“ (Alphacut Records)
Kolortown „Sound Is Coming Part I“ (Kyoto Inc.)
Martinez „The Paradigm Shift Remixes Part 1“ (Moon Harbour Recordings)
Marko Fürstenberg „Selected Remixes 2“ (Ornaments)
Ebenfalls von der US-Motorstadt inspiriert „Taunus“ von Falke. Falk Golz steckt hinter diesem sanft schwebenden, wehmütig schillernden House-Track. Und nach vielen Digital-Veröffentlichungen verleiht ihm der „Family Horror“-Beitrag den lange überfälligen Vinyl-Ritterschlag. An diesem Punkt beweist Kann Records gelungene Nachwuchsarbeit. 